关于环境

雾灵山群位于北京东北，是一个非常具有神秘感的地方，真正去到此处，却又给人一种亲切的感受。这种感受源于各种中国传统水墨画的笔触，像是南宋马远的斧劈皴或是元代王蒙的解索皴，一山一石仿佛在现实中寻到了对应写照。

在这样得天独厚的自然背景下，我们建造，设计的方式都尽可能的采用较为低限、低介入的方式，一则在环境视觉上得以协调，尽可能减少“新建筑”与“旧环境”不统一的感觉，二则是在与自然关系上的试着寻求某种“退”、“畏”、“少”的设计手法，以在地环境为主，将设计融入其中而不是寻求大的改变。

关于酒店

澜也汤泉-公汤澜也酒店是一个拥有98间客房的主楼，同时又与园区内若干配套机能空间相呼应，如日料店、洋食屋、食堂、咖啡店、烘焙店等，在酒店西南侧还有一处汤泉和茶室，它们被群山环绕，是一处既独立又具备综合功能的场所结构。

作为一个改造项目，澜也酒店由过去的招待所机能转变而来。“保有原始”与“环境兼容”是设计师在整个设计过程中秉承的两大信念。

这种改造过程就像是对许久未整理的花草进行修剪使其新生，而不是拔掉重来。毕竟人们在期待老建筑呈现新风貌之余，往往也想保留下曾经的历史记忆。

关于设计

酒店的设计理念来源于戏剧编排，除了追求场景变化的多样性外，我们更是设计了各个目的性空间之间的串联关系，希望每一位访客在水平动线上可以找到不同的感受方式。

作为一处休憩身心的度假酒店，随处可见的小径不会把人强制带往任何动线上，而是留给人们自行探索、发现的可能性，加上多个可供停顿的驻留点，有的具体，有的抽象，留待给人去感受不同的氛围和情绪。

在这个设计项目里，除依循建筑的空间原则外，更被重视的是各种小角落空间，在合理的切割建筑功能之后，我们尽可能在每个大空间内挖掘出至少3平米的角落作为“安静之所”。在不经意间掠过的小窗，转过的小角，透出的一缕阳光，都是对安静之所的表达，为的是去营造一个友善的充满松弛感的环境，使人从踏入酒店开始，就产生出一种隐世的感觉。

Boundary边界与engawa 檐下是设计的另一个重点，这类通常被视为消极空间的位置，恰好是建筑与环境最佳的对话空间。

在动线上，在过道上，在停留处，我们为这些过度空间赋予了大量的功能，如「A10+A11」咖啡店的外窗沿，虽然室外更像是室内的延升；

「小夜」洋食屋的户外餐位，更像是为欣赏山景而设的绝佳位置。

这种模糊化的边界，引用了日式美学中所崇尚的AI-MAI暧昧，即对于内外环境和谐一致的追求，不绝对，也不对立。

整个建筑群在空间架构及布局上采用了现代主义手法，强调空间结构、垂直水平、线性与体魄之间的关联所共同产生的美感。因此，摒弃繁冗的建筑装饰是一大要点。汤泉

如果把空间视作一个白胚，我们进行的是有节制的装饰，这些装饰被尽可能的元素化，先拆分为材料、质感、灯光、色彩等几大部分进行考量，再根据表现上的粗糙与细腻细分为石、木、铁、布、纸等几个族群，通过研究日式空间与人的坐、立、卧、行之间的关系，把适合的装饰元素分配到各个空间中，希望为身处其中之人营造出独特的感知。

在电子产品普及的当代，现代人对于环境的感知能力弱化了不少。习惯了电子屏幕带来的各种资讯，对于身边的真实事物反而表现的不够敏锐。

我们希望澜也酒店可以是一处重新激发人们身体各种知觉的空间，从踏入酒店大门的第一步起，视觉，味觉，触觉都被环境唤醒，正如同汤泉这一场景，裸露身体与自然接触，没有手机，眼睛所及的只是被空间框景后的春夏秋冬。